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第一百八十一章 《雷雨》将出

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界的人开始抨击苏文,更确切地说,是剧作界的人在战斗他。¥f,.

首先站出来的是马克河,这个本届戏剧创作大赛的第一名得主,又与苏文杠上了。

之前,他抨击苏文是毒草,说《罗密欧与朱丽叶》是毒药,没有什么价值,只会教坏小朋友。当时苏文写了一篇檄文,反驳他,辛辣地把他们这些导师说成是乌烟瘴气的玩意。

那时候就气坏的马克河暂时收手,这一次,看到张放歌竟然要把《罗密欧与朱丽叶》拍成电影,他再也忍不住,跳了出来,在他的一个报纸专栏上发表了一篇名叫《不知戏剧为何的戏剧家》的文章。

里面有几段是这样说的:

“现在的年轻人,毛都没长齐,人生阅历几乎可以说没有,也敢堂而皇之得写出什么号称爱情史诗或者女性觉醒之作的作品来。这也太把戏剧当儿戏了!这种人对完全没有尊敬之心,只会商业运作,只会搞出噱头!现在竟然又公然说要拍成电影,想去毒害更多的观众,我就再也无法沉默了。

“是的,我说的就是苏文这个年轻人!请问苏同学,你才几岁,你懂什么叫人生吗,你懂什么叫女性觉醒吗,你懂什么叫爱情史诗吗?甚至于,你懂什么叫戏剧吗?戏剧里,有喜剧,有悲剧,你确定自己真的了解吗?

“我说你什么都不懂!你的《罗密欧与朱丽叶》,完全是为了悲剧而死人,你以为死人就是悲剧了?别说死掉主角,哪怕你把所有的人都搞死了,都不一定就是悲剧。悲剧是一种力量,是一种价值,我在《罗密欧与朱丽叶》里完全看不到这种价值所在。我只看到了一个年轻人做作地把主角写死,就号称是一种史诗了。这个作品,比之梁祝要差得多,没有一点历史的沧桑与深沉。更无法体现对人生的启示。所以,我说《罗密欧与朱丽叶》没有任何价值,把他拍成电影更是一个错误,他会误导观众。让观众以为爱情史诗就是这么一回事而已。其实,这只是小儿科的玩意罢了!

“只要有点常识的人,都不会赞扬这作品,我号召有良知的人起来抵制《罗密欧与朱丽叶》,更不要到电影院去看这么一个不知所谓的作品!”

谁也想不到。马克河不单与苏文杠上,还明目张胆地叫嚣着抵制张放歌的电影。要知道,马克河在戏剧界也算是一个有名气的作家,他的一些作品,据说也改编成了影视作品,从中获利不少,他怎么敢得罪影视圈最大牌的导演呢?

对于马克河的这篇文章,有的赞同认可,有的却嗤之以鼻,有的则不置可否。

也有人说马克河在哗众取宠。利用张放歌的新电影项目,炒作他自己,刷存在感罢了。

如果只是马克河一人在鼓捣这事儿,当然无法成气候,然而继马克河之后,批评界的舟不平也跳了出来。

他在自己的那个《文化怪状》节目上,再一次嘲讽苏文,他援引马克河的文章,说苏文没有阅历,却故作深沉。完全为悲剧而悲剧,是一种做作的,不单没有价值,甚至还会产生消极的影响。

他认为把《罗密欧与朱丽叶》拍成电影。是一种不负责任的态度,会让观众走入歧途。接着他又提到苏文的另一个作品《玩偶之家》,说它冠上什么女性觉醒巨著的名头,完全是商业炒作罢了,是吹捧出来的。

舟不平发表了言论之后,他那些文艺批评界的朋友也相继跳出来。要么在电视上,要么在报刊上,要么是网络媒体上,一一都向苏文发难,在他的作品里挑刺。

人一多,声音大,就形成了潮流,很快,戏剧界的很多作家都发表了言论,纷纷指责苏文名不副实,甚至连他加入戏剧创作学会也被拿出来说事,说学会太过草率,只因为王忘说好,什么都不考核就把苏文拉了进来,有失公允。

至此,界抨击苏文的声音不小了,谁也想不到事情怎么会发展到地步。

本来,一个剧作家的作品被改编成电影,又是张放歌这个大导演执导,怎么说对于剧作家整个行业来说,都是一件好事。

只要电影成功,众人的作品行情就会更好。怎么苏文的荣耀在他们看来却那么刺眼呢?

难道是……因为妒忌吗?

“这简直是一定的。”苏文猜测别人对他是真的嫉妒了,虽然电影项目才刚刚启动,但是这才一周时间,据说《罗密欧与朱丽叶》的实体书又大卖将近两百万册。

一周时间而已,几乎是此前一个月的总量了,可见张放歌的影响力到底有多大。

本来因为清新文化的运营能力问题,《罗密欧与朱丽叶》虽然行情不错,可想要销量过一千万册,那估计要两年以上的时间积累。

如今看来,千万销量今年就可以实现了。

加上矩阵公司运营的《玩偶之家》,在实体书市场更是高歌猛进,这样一来,说不定一年内苏文就会出现两本销量过千万册的戏剧作品。

这让那些销量还在几百万册苦苦挣扎的剧作家情何以堪呀。羡慕,嫉妒,愤恨,交杂在一起,眼红的人抨击苏文,也就可以理解了。

细心的人会发现这些抨击苏文的剧作家,大多身处南方,还有不少就是东广行省的作家,北方的剧作家,也许因为王忘称赞过苏文的原因,又或者想坐山观虎斗,大都沉默,哪怕有记者去采访想挑起这事来,他们也呵呵应付过去。

南方的剧作家抨击南方的年轻文人,这算什么呢,文人相轻吗?

有的人看不过去了,跑去问南方的剧作家代表谢坤,想请他出来主持公道。

谢坤接受采访的时候,脸色平静地说:“这事我都听说了。苏文的两部戏剧作品,我也找来读了一遍。诚然,有出彩的地方,不过有些同行的话也有道理,比如说。为悲剧而悲剧,确实生硬了一些。

“就说那《玩偶之家》吧,确实是以女性角色为主,说的故事也是女性视角。精神内涵也有了,可是,你要说它是女性觉醒的伟大巨著,我觉得是可以商榷的。为什么呢?因为时代不同了。如果放在几十年前,这作品也许可以说得上是觉醒。但是。如今女性意识都发展到高潮了,哪里还是觉醒。别的不说,合水女士的很多作品,都可以说得上是女性意识的代表作,我们国内早就有了这方面的经典与榜样,又哪里需要苏文这个年轻人来代表呢?”

说了这么多,谢坤也是不认可苏文作品的价值。

最后,他似笑非笑地说:“马克河先生有句话说的没错,苏文这个年轻人,真的懂什么叫戏剧吗?知道什么是喜剧。什么又是悲剧吗?”

谢坤在剧作界有绝大的影响力,他都这样怀疑苏文,那众人可就更是质疑苏文的能力了。

这个记者也坏,采访了谢坤之后,立刻马不停蹄跑去采访苏文,把谢坤的原话都说了出来,问他是什么意见。

“我不懂什么是喜剧和悲剧?”苏文倏地笑了,“说我不懂,那他们懂吗?他们能解释得清楚喜剧和悲剧到底是什么吗?概念,只是一个概念罢了。仁者见仁,智者见智,凭什么要别人都认同他们认为的见解呢?一旦不一样,就说人家不懂。这算什么,绑架吗?”

“绑架?”这记者眼睛亮了,再次跑回去找谢坤,把苏文的反应说出来。

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